A$AP Rocky, Jon Bon Jovi, Teyana Taylor e icone culturali salgono sulla linea C mentre la moda scende sotto terra.
Non è normale incontrare A$AP Rocky su una banchina della metro, tantomeno insieme a Deeda Blair, Kristen Stewart, Bowen Yang, Solange o Jon Bon Jovi. È ancora più raro vedere una maison trasformare una stazione in passerella. Ed è proprio ciò che Chanel ha fatto portando Métiers d’Art sotto le strade di Manhattan.
Le modelle sfilavano accanto a un treno fermo indossando abiti da sera decorati con perline, piume e stampe leopardate. La location era una stazione dismessa tra Bowery e Kenmare, popolata non da pendolari ma da haute couture e celebrità vestite Chanel dalla testa ai piedi.
Dal Tempio di Dendur alle linee sotterranee
L’ultima volta che Chanel ha presentato Métiers d’Art a New York è stato nel 2018, quando Karl Lagerfeld scelse il Tempio di Dendur al Metropolitan Museum of Art come scenario monumentale. Il contrasto con una stazione della metropolitana non potrebbe essere più netto.
Ed era esattamente questo il punto. Matthieu Blazy, direttore creativo da poco più di un anno, non voleva ripetere il passato. Dopo la scomparsa di Lagerfeld e il periodo sotto Virginie Viard, Chanel aveva bisogno di una nuova scossa. Blazy non ha portato la maison più in alto: l’ha riportata in strada.
Un guardaroba di personalità, non di cliché
Se il debutto parigino di Blazy al Grand Palais era una visione cosmica, New York ha riportato tutto sulla terra. Ogni look raccontava una persona.
I completi in tweed imitavano il leopardo. I “jeans” erano pantaloni di seta sbiaditi con ricami in perline. Le camicie “di flanella” erano illusioni in bouclé. Una giacca con una maglietta di Superman. Un bicchiere di caffè appeso a una borsa.
Gli abiti da sera erano centrali: miniabiti stile anni Sessanta, vestiti lunghi da flapper, silhouette argentate e tessuti devoré pronti per i red carpet.
Hanne Gaby Odiele in rosso scintillante sembrava una diva in ritardo per l’opera. Alex Consani, in gessato doppiopetto, appariva come una manager in pausa. Non era una collezione uniforme: era un ecosistema.
Ricostruire Chanel senza copiarlo
Blazy ha ammesso di aver esplorato l’abbigliamento da sera come mai prima. E ha sottolineato anche cosa mancava: loghi, camelie, perle — eppure era tutto Chanel.
Più che simboli, ora conta l’attitudine. In due collezioni, Blazy ha liberato la maison dal passato.
Indicando una camicia-flanella, l’ha definita “una nuova icona”. Chanel ha il suo giacchino. Forse questa sarà la sua firma.
Perché New York e perché la metropolitana
Scelta strategica e personale. Gli Stati Uniti sono il mercato più grande. Gabrielle Chanel visitò New York nel 1931. Blazy ci ha vissuto. La metro lo affascina perché non ha gerarchie. “Qui convivono tutti”, ha spiegato. “Ho voluto catturare quel caos bello del mattino”. Per una notte, la metropolitana è diventata poesia.
