A$AP Rocky, Jon Bon Jovi, Teyana Taylor и другие звезды спускаются под землю вместе с Chanel.
Не каждый день можно встретить A$AP Rocky на станции метро — тем более рядом с Дидой Блэр, Кристен Стюарт, Боуэном Янгом, Соланж или Джоном Бон Джови. И совсем редко — когда модный дом превращает подземку Нью Йорка в подиум. Именно это и произошло, когда Chanel представил новый показ Métiers d’Art под улицами Манхэттена.
Модели ходили по платформе рядом с неподвижным поездом в расшитых бисером вечерних платьях, накидках с перьями и в леопардовых принтах. Локацией стала заброшенная станция на пересечении Бауэри и Кенмар — пространство, наполненное не пассажирами, а кутюром и знаменитостями в образах Chanel с головы до ног: твид, стеганые сумки, наушники, ботинки и кейсы на фоне кафеля и рельсов.
От Храма Дендура к линиям метро
В последний раз Chanel устраивал показ Métiers d’Art в Нью Йорке в 2018 году, превратив Храм Дендура в Метрополитен-музее в сцену золотого блеска и египетской эстетики. Контраст между этим монументальным пространством и застывшей станцией метро не мог быть более резким.
Но в этом и заключалась идея. Назначенный художественным директором немногим более года назад, Маттьё Блази не стал повторять прошлое. После смерти Карла Лагерфельда и переходного периода под руководством Виржини Виар, бренд оказался на переломном этапе. Блази пригласили вернуть азарт и энергию — и он сделал это, опустив Chanel не на пьедестал, а в реальную городскую жизнь.
Гардероб для людей, а не образов
Если дебют Блази в Париже разворачивался внутри «космической» декорации в Гран Пале, то Нью Йорк стал противоположностью — Chanel на земле, среди настоящих людей. Каждый образ не подражал идеалу, а раскрывал характер.
Классические твидовые костюмы были сотканы под леопард, словно для хищников из переговорных, а не гостиных. Джинсы оказались вовсе не джинсами, а выгоревшими шелковыми брюками с потертой вышивкой из бисера. «Фланелевые» рубашки на деле были обманкой из букле. Один твидовый жакет сочетался с футболкой Superman. В другом образе стакан кофе свисал с цепочки сумки.
Вечерняя мода заняла важное место: короткие «маленькие черные платья» с завышенной талией и подолами в духе 60-х, длинные платья с настроением эпохи джаза, ансамбли из серебряных пайеток и ткани деворе — готовые к грядущему сезону красных дорожек.
Ханна Габи Одиэль появилась в алом платье, усыпанном пайетками, и огромной перьевой куртке, глядя в тоннель как оперная дива, спешащая на премьеру. Алекс Консани в двубортном полосатом костюме беззаботно прислонялась к колонне. Длинные перьевые топы повязывались поверх свободных брюк и футболок. Это была не форма — это была экосистема.
Обновляя Chanel, не повторяя его
После шоу Блази признался, что впервые так глубоко работал с вечерним гардеробом. Он также обратил внимание на то, чего не было: ни двойных «C», ни камелий, ни жемчуга — и при этом все выглядело как Chanel.
Вместо символов бренд строится на крое, фактуре и характере. За два сезона Блази освободил дом от ностальгических клише и создал пространство для современности.
Указывая на «фланелевую» куртку, он назвал ее «новой классикой». У Chanel уже есть легендарный жакет, заметил он. Возможно, это — его версия.
Почему Нью Йорк и почему метро
Выбор города оказался личным и стратегическим. США — крупнейший рынок Chanel в сегменте prêt-à-porter. Габриэль Шанель бывала здесь ещё в 1931 году, находя вдохновение на улицах мегаполиса.
Для Блази Нью Йорк — часть биографии: в начале карьеры он работал здесь в Calvin Klein. Метро, по его словам, символ мира без иерархий.
«Здесь встречаются все — от студентов до новаторов», — объяснил он. — «Я хотел показать тот счастливый хаос, который мы переживаем по утрам».
Иногда это спешащая мама. Иногда — человек в костюме Человека-паука.
Для многих такая романтика кажется оторванной от реальности. Но в этот вечер Блази сделал даже метро красивым — и напомнил, что мода, какой бы роскошной ни была, начинается на улице.
